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在森林和原野

  在2006年发行《演奏厅II》之后,李克勤沉寂了,直到他推了专辑《在森林和原野》

  陈咏谦的词作,则更让人遗憾林夕和黄伟文的淡出。《活着为求什么》琐碎而无核心的絮叨,直到听完也让人不知道活着为求什么。以菲佣作题的《姐姐》,更是既空洞又肉麻。回望2006年《演奏厅II》的精彩,在感叹李克勤没能超越经典的同时,实际上这又何尝不是港乐的症结体现

  事实上,整张专辑也的确很亲民,不仅仅是因为歌词内容的通俗化,更在于实际的音乐旋律的呈现其实也很顺耳。这对于李克勤来说是一种难得。难得的是在做这种概念专辑的时候,还能把旋律的姿态放得那么低,这才要强调《在森林和原野》是一张很特别的专辑。聆听角度上来说是,专辑是悦耳的,但是内容形式上又不同于上一张走以大路市场路线的《罪人》专辑,而相比起之前走以高规格、高格调路线的系列作品,这张专辑又到不了那个程度。综合来说,《在森林和原野》专辑其实还是很中庸,内容表现上的中庸,旋律表现上的中庸。具体来说,内容表现上的中庸并不是因为歌词内容的通俗化,这无关表现形式,让人觉得中庸之处还是在于词人的表现力度有所欠缺。而旋律之中庸,倒不是因为指向专辑的旋律在整体上的悦耳度、主流度有所提高,只是在打造、编排上欠缺匠心,很难有让人眼前一亮的惊艳感。相对而言,冯翰铭创作的《姐姐》尚算上乘的旋律,只可惜败在了内容,到头来还因为内容的关系而让这首本来可以成为全民主打的作品沦落为吐槽的对象,不能不说是一种可惜。词曲表现显得中庸,还好还有李克勤过得硬的唱功在撑场面,听李克勤其实听的就是一种踏实,他的演唱其实并不花俏,也不太喜欢卖弄技巧,但是总是能直捣心灵最深处,传递出来的真诚与感动就是无与伦比

  有别于以往的唱片,《在森林和原野》是李克勤与音乐人陈咏谦制作一张给成年人听的儿歌集,所以全碟采用简单易上口的歌词

  其实把社会的话题融入音乐之中看起来很有意思,但是做起来特别是要做得好就不见得那么容易。《在森林和原野》专辑,在处理上专辑走的就是中间路线,特别是对内容的表现,其实是浮于表面的,却又没有完全的表面化,更多的是融入了个人的人文关怀,那么相对其它同类作品而言,《在森林和原野》专辑在内容呈现方面也算是能在平凡之中显特别,特别在于形式表现上的不同,是尽可能地让这些热点话题在通过文字的表述之后显得更为通俗易懂,于是就没有走所谓的哲理路线,也没有过多的玩话中藏话的游戏,这么做想来也是极力地配合到了专辑在包装上强调的“大人版儿歌”的这一特色,此外,这也是想让专辑更为亲民,同时很好地避免了内容形式大于音乐本身的尴尬

  2013年1月,《在森林和原野》获得华语金曲奖“十大华语唱片”(粤语)

  《在森林和原野》是李克勤于2012年8月28日发行的一张专辑,由李克勤、陈咏谦冯翰铭等人制作,共收录10首歌曲。

  摇滚曲风的《活着为求什么》、百老汇风味的《Show》以及爵士氛围的《珍宝珠》,让该张专辑变得很丰满。李克勤的演唱,也是手到擒来、应对自如。但为了丰富而多元的编曲,却让这种定制曲风,更多的只是花拳绣腿

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